不每天在汆伦不类，真心别扭 （重看□□□肉中□□还是能接受不同类型的电影了□□□□□）□醒来军里□□□□

全片的一镜到每天在汆底是最考 □□□□验演员演技的事情。绝 □肉中□□□对的醒来军里！ □□□□

他们来时猛如狮、□□去时驯如羊□□

在影片之中，梦幻的构成条件来自于 □□□作为匹配关系的蒙太奇的缝合模拟了 □□□主体视点，意识形态理论将连贯性剪 □□□辑称作意识形态的腹语术，而在金基 □□□德“电影本体三部曲”最后一部《悲 □□□梦》中，爱情之中的权力与控制以及 □□□影像内部的意识形态机制等同，小田 □□□切让的日本身份则隐含指向了关于半 □□□岛的后殖民寓言。然而很可惜的是《 □□□悲梦》实际给人的印象无非是一部普 □□□通的，甚至是充满电视剧质感的爱情 □□□悲剧，包括流于浅表的控制和被美化 □□□的死亡，小田的自残是唯一的身体性 □□□越界，而他可以用日语与别人直接交 □□□流，又能听得懂他人的韩语也匪夷所 □□□思，如同明星的光环在影片中形成了 □□□一个结界，金基德似乎想要呈现某种 □□□反讽，但影片却成为了他所反讽之物 □□□。 □□□

劲暴版的Romeo an □□□d Juliet.. □□□